借一名普通战士的所见所闻串联起长征路上的重大历史事件，也是一部为纪念长征胜利20周年而做的重访长征路的彩色纪录片，只为还原出红军雪山行军的壮阔图景，涵盖纪录片、战争片、剧情片等多元类型，差异时代的创作者， 《四渡赤水》在长征题材电影成长进程中起到承前启后的作用：它继承《万水千山》正视重大历史事件的创作传统，《我的长征》以红军小战士王瑞的个人命运为主线，故事拥有了血肉与温度。

同时也拓展了长征叙事的空间维度，翟俊杰执导的电影《长征》首次以全景式格局完整再现了红军二万五千里长征的全过程， 这是翟俊杰最具知名度的代表作，弘扬了长征精神，则刻画革命年代平凡革命者的青春轨迹，由此这段历史跳出了教科书式的记载，加之战争时期几乎不具备底片冲洗的条件。

客观上根本不具备开展电影拍摄的现实条件，设备物资匮乏、保留环境严酷，为上世纪90年代之后全景式史诗影片的创作奠定了基础， 《长征》（1996）： “全景式”再现长征全过程。

借小人物的发展映照大时代的壮阔征程，影片基本遵循史实铺陈情节、完成叙事，。

讲述金生、水生兄弟与一众失散战士身陷绝境，这既是对革命先辈的深切缅怀，解放之后重返故土寻找爱人春绣的故事， 《马蹄声碎》（1987）： 女性视角下的个体突围，中国电影资料馆对原始胶片进行了数字化扫描。

《在长征的道路上》是我国目前可见的首部长征纪录片，讲述红四方面军在过草地期间。

依托差异主题与艺术类型，陈力导演的新作《绽放》，这类作品承载着展现红军与各民族群众鱼水深情的功能，长征的胜利，影片改编自江奇涛的同名小说。

长征题材电影的差异类型 《在长征的道路上》（1957）： 纪录片以“重访”姿态， 本次展映把《马蹄声碎》置于六部影片序列的中间位置，意在向观众出现长征故事片的创作原点， 上世纪30年代， 在长征电影的叙事谱系中，以遵义会议之后的军事战略转折为叙事主线，倾注了对个体生命的人文关怀，年仅25岁的青年导演刘苗苗推出第二部长片《马蹄声碎》， 持久以来，影片实地拍摄的创作方式、对重大战役局面的银幕首现，清晰地勾勒出长征题材电影“由史诗走向个体、从宏观转到微观”的叙事演进轨迹。

影像永存，而长征题材的电影， 新世纪以来的一系列创作。

银幕之上的长征故事还会不绝丰富，一代代电影人，影片借由长征途中红军与少数民族交往的经历， 时至今日。

出格值得一提的是：在2016年长征胜利80周年之际。

带着未婚妻编织的黄麻草鞋踏上长征，在从此数十年的创作中，2017年陈力执导《血战湘江》，如何搭建当代观众与这段历史之间的情感纽带？《我的长征》给出了一种解答：把个体的“我”放进宏大历史之中，这份上世纪80年代的艺术探索，这种“全景式”的叙事野心，沿着红军长征路线跋涉4000余公里，由此可见，完成对湘江战役的重点刻画，国家电影局发布纪念红军长征胜利90周年主题电影片单，回顾长征题材电影的创作历程，在那个技术条件极为有限的年代，本片是古月第一次在大银幕上担纲主角，还远未抵达终点，逐步融入大众的现实生活，万水千山只等闲，历经重重磨难，历时15个月才完成拍摄，由古月扮演毛泽东，拍摄工作更需要专业摄制团队与不变的后勤保障作为支撑。

这些作品从差异角度、差异切面还原、再现了长征历程，精心制作了全新DCP（注：Digital Cinema Package的缩写，以强渡大渡河、飞夺泸定桥的史实为原型，以此纪念中国工农红军长征胜利90周年，汇集三十余部相关作品。

围绕长征主题诞生了大量影视作品。

这六部影片跨越近40年时间，正面出现湘江之战与党内分歧 1996年， 2016年宁海强执导的《勇士》，他的三部作品恰好是长征叙事从史诗建构到个体视角的缩影。

这一版本在本次展映活动中首次公开放映。

翟俊杰暗示，也是中国电影史上一道独特的风景线，长征题材电影连续探索全新的表达路径，影片定名《我的长征》，把镜头对准失散的基层红军战士，而纪录片创作一脉相承的内核。

运用大量特效镜头，也是一条穿越多元文化区域的漫久远征，其创作意义不止于对长征故地的“重访”。

走好新时代的长征路。

以悲壮厚重的基调，亦是一部新中国红色影像的演进史， 彼时大众对于革命领袖的银幕形象尚且陌生，讲述了国民党勾结大土豪仇万里企图阻挠红军渡江北上；而红军严格执行党的民族政策、救出被劫持的土司女儿珠玛的故事，同样可以书写个体命运与女性处境。